12 JUN–11 OCT
Imprescindible Ver arte contemporaneo
Museo de Arte Contemporáneo Helga de Alvear · Cáceres
Patricia Gómez y María Jesús González no representan edificios abandonados: arrancan literalmente sus superficies para conservar las huellas que la arquitectura iba a perder. En Cáceres reúnen por primera vez el trabajo desarrollado desde 2017 sobre el antiguo psiquiátrico de Bétera y lo prolongan con piezas nacidas en la Cárcel Vieja de la ciudad. Nocturnalia la mantiene como imprescindible porque memoria, técnica y territorio coinciden aquí de una forma que la futura sede tinerfeña no podrá reproducir exactamente. Octubre es, además, la última ocasión para verla en el Helga.
Finalizado
7 OCT–5 ENE
Imprescindible Ver grabado
Fundación Canal · Sala Mateo Inurria 2 · Madrid
Setenta y seis xilografías de Gustave Doré y treinta y cinco litografías offset de Robert Rauschenberg colocan dos infiernos completos frente a frente. No es un emparejamiento nominal: casi un siglo separa una imaginación monumental, todavía deudora del medievalismo, de otra que convierte a Dante en collage de la cultura contemporánea. Nocturnalia la considera imprescindible porque es la primera reunión de ambas series íntegras y permite seguir canto a canto cómo un mismo texto cambia de régimen visual. Aquí la exposición no ilustra a Dante: muestra cómo cada época fabrica el infierno que necesita.
En curso
9 OCT–10 ENE
Imprescindible Ver pintura
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza · Madrid
Veinticinco obras viajan entre La Haya y Madrid, pero el interés no está en la aritmética del préstamo: el Thyssen recibe un pequeño núcleo de pintura neerlandesa del XVII capaz de alterar temporalmente la lectura de su propia colección. La presencia de la Vista de Delft de Vermeer convierte ese intercambio en algo más que una exposición de invitados. Nocturnalia la considera imprescindible porque permite ver piezas capitales de la Mauritshuis insertadas junto a una colección madrileña históricamente vinculada a los Países Bajos, una vecindad material difícil de repetir cuando las obras regresen a La Haya.
En curso
14 OCT
19:00
Imprescindible Ver cine de archivo
Cineteca Madrid · Sala Plató · Madrid
Una niña mira la Guerra Civil; una mujer exiliada reconstruye después aquello que vio. En el balcón vacío, rodada en México por Jomí García Ascot, convirtió memoria, infancia y destierro en una de las películas centrales del exilio republicano y, sin embargo, sigue siendo difícil de encontrar en sala. Cineteca proyecta una restauración 2K realizada en 2025 por Elías Querejeta Zine Eskola con Filmoteca UNAM y TV UNAM. Nocturnalia la considera imprescindible porque obra, restauración y contexto coinciden en una única sesión: no es simplemente volver a ver la película, sino recuperarla en condiciones que restituyen su historia material.
Próximamente
27 MAY–12 OCT
Ver arte contemporaneo
Museo Reina Sofía · Edificio Sabatini · Madrid
Madrid no es una escala neutra en la biografía de Felix Gonzalez-Torres: fue uno de los lugares de su salida de Cuba y también la ciudad donde presentó en 1991 Untitled (Revenge). Esa doble relación evita que Dulce venganza sea una retrospectiva intercambiable. La primera presentación a gran escala de su obra en la ciudad permite releer deseo, pérdida, participación y política desde trabajos cuya aparente fragilidad depende precisamente del cuerpo del visitante. Termina el 12 de octubre: la urgencia no aumenta su mérito, pero sí convierte estos primeros días del mes en la última ventana razonable.
Finalizado
10 SEP–10 ENE
Ver arte contemporaneo
La Casa Encendida · Madrid
Un mantón de Manila puede parecer folclore hasta que se reconstruye la ruta que lo hizo posible. La Chola Poblete, Niño de Elche y Pedro G. Romero trabajan precisamente sobre esos objetos, cuerpos y músicas donde la historia colonial continúa circulando bajo formas que solemos considerar propias. El interés de la muestra está en bajar la discusión del vocabulario general a materiales concretos: flamenco, comercio, dibujo, escultura, performance, apropiación. Nocturnalia la mantiene en octubre porque su cruce entre cultura material e identidad evita tanto la celebración multicultural como la denuncia automática y obliga a seguir el trayecto de las cosas.
En curso
23 SEP–8 MAR
Ver videoarte
Museo Reina Sofía · Edificio Sabatini, Espacio 1 · Madrid
Eli Cortiñas vuelve sobre una obra de 2016 para preguntarse qué ocurre cuando museo, cine, archivo colonial y cultura algorítmica participan de una misma maquinaria de clasificación. La exposición interesa menos por la palabra inteligencia artificial que por la genealogía que construye: antes del modelo generativo ya existían dispositivos que seleccionaban, ordenaban y naturalizaban imágenes. Esa continuidad impide que la tecnología funcione como reclamo. Nocturnalia la selecciona porque obliga a mirar el museo y la pantalla como instituciones de conocimiento, y porque enlaza con una de las preguntas centrales de la revista: quién organiza lo visible antes de que nosotros creamos haber elegido mirar.
En curso
6 OCT–17 ENE
Ver arte contemporaneo
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza · Madrid
El Cautín aparece aquí como río y como archivo en disputa. Seba Calfuqueo —en su primera exposición individual en Europa— trabaja con cerámicas, animación, bordado y videoperformance para devolver al territorio mapuche aquello que las lógicas coloniales y extractivas tienden a reducir a recurso. Todas las piezas han sido creadas por encargo para este proyecto, de modo que no estamos ante una selección de carrera adaptada a una sala. Nocturnalia la recomienda por esa precisión territorial: el río organiza materiales, relatos fundacionales, flora, cuerpo y política sin convertirse en una palabra abstracta sobre naturaleza o identidad.
En curso
6 OCT
Ver restauracion cinematografica
Cineteca Madrid · Madrid
Fernando Trueba filmó a Chicho Sánchez Ferlosio sin convertirlo en monumento ni en reliquia de la canción política. Mientras el cuerpo aguante conserva conversación, música, humor y una inteligencia incómoda que depende mucho de la presencia del personaje delante de la cámara. Cineteca recupera ahora el documental en versión restaurada dentro del Día del Cine Español. La selección no se debe a la efeméride: se debe a la posibilidad de volver a una película de circulación escasa cuya forma se sostiene entre retrato, escucha y digresión, y a verla de nuevo en sala antes de que la conmemoración la vuelva simple patrimonio.
Finalizado
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